《惊声尖叫》《汽船威利号》的公共领域特性，正式改编了此前受版权保护的内容。影片中间的这段独特片段令人印象深刻，使作品的震撼力超越了纯粹的震撼效果。它反而唤起了人们对一个标志性人物的反思，以审视版权控制的遗留问题。通过威利号的暴力行为，影片暗示了冗长的版权期限可能会将文化偶像变成禁锢的遗物。《惊声尖叫》批判了迪士尼公司助推的版权极端主义，并借用了迪士尼最早的标志性人物之一。《血与蜜》和《惊声尖叫》共同反映了公共领域恐怖的两极——一极是剥削性的，另一极是表达性的。但两者都是特定文化和创作时刻的产物。
这是1961年电影《西区故事》的海报
海报呈红色，人物剪影舞姿舒展，手臂和腿部伸展。
《西区故事》取材于一部长篇公共领域故事，将莎士比亚的《罗密欧 电话号码数据 与朱丽叶》改编为 20 世纪 50 年代的纽约市。
置于电影制作的更广阔时代背景下，公有领域恐怖片并非偶然，而是合乎逻辑的结果。尽管如此，如今围绕这些电影的背景并非永远存在于人们的记忆中。多年以后，当我们反思当时特定的电影制作环境时，这些恐怖片改编作品或许会被视为 电影制作中一个奇特而古怪的时刻。实际上，这些电影象征着它们诞生的文化时代，凸显了知识产权和创作声音的演变。最终，这些电影可能无法像其他公有领域作品的改编作品那样产生同样的文化影响力，例如1961年的《西区故事》（罗密欧与朱丽叶）或1959年的《宾虚》（宾虚）。
尽管如此，它们仍将是重要而有趣的文化遗产
作为它们创作环境的快照和反思，将为后代留下深刻 如何在 2025 年利用人工智能实现更智能的潜在客户生成 的印象。通过创作作品回顾过去，可以让我们了解当时的社会和创作习俗，并帮助我们将自身锚定在与当下相关的语境中。也许，当这些电影不可避免地进入公共领域时，它们自己也会受到赞誉……大约 100 年后。
斯特林·达德利 (Sterling Dudley)的《保险库中的尖叫声：知识产权时代的公共领域恐怖》 (Screams in the Vault: Public Domain Horror in the Age of IP)标记为CC0 1.0
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发布于2025年6月9日杰斐逊
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